Я неиронично думаю, что скоро сервер перейдёт в форма Antiharuhiism Offline.
😁😁😁
😢😢😢
25 октября, 1917 год, Россия. 21 октября, 1969 год, Япония. Харакири: Всё то, что не доделал Мамай, Октябрь доделал, довёл до конца, Октябрь довёл до последней черты, И всем нам нечего делать здесь... Семь жизней за страну!
В ночь с 16 на 17 июля 1918 года была расстреленна семья Романовых.
Вопрос: можно назвать это Курбан-байрамом для коммунистов?
Вопрос: можно назвать это Курбан-байрамом для коммунистов?
В ночь с 16 на 17 июля 1918 года была расстреленна семья Романовых.
Вопрос: можно назвать это Курбан-байрамом для коммунистов?
Вопрос: можно назвать это Курбан-байрамом для коммунистов?
скорее уж черная месса
Любимая часть хл
Компьютерные игры действительно влияют на психику. В детстве девушка играла в тетрис и с тех пор ждёт длинную палку.
Смешно 😁
Меня облучает свтв пушка
Помогите
первая независимая либертарианская?
новости вообще лучше не читать
я всех очень сильно люблю
https://youtu.be/Acu9xNpuYFw?si=8jsmfFP9UvIaM1ot
Колитесь, какие гранты отрабатывает доска, на которой 1 человек сам с собой переписывается?
Ага, отрабатывает... Я какое-то время за её функционирование по 500 рублей в месяц платил. Скидывались с админом.
Спасибо вам большое, вы замечательные люди, а сейчас админ один тянет лямку?
Аналитический обзор персонажей аниме «Меланхолия Харухи Судзумии» через призму системно-векторной психологии (СВП). Подход, под стать самому аниме, является авангардным. Он позволяет деконструировать их поведенческие паттерны не просто как сюжетные тропы, а как проявление базовых психических свойств и их взаимодействия в замкнутой группе.
Харухи Судзумия представляет собой классический пример доминирования уретрального вектора с выраженной зрительной компонентой. Уретральная доминанта обуславливает её импульсивность, стремление к лидерству и тотальное отрицание любых внешних ограничений и социальных норм. Её сверхценная идея — поиск «нестандартного» — является прямым следствием уретрального желания расширять границы возможного. Зрительный вектор, в свою очередь, обеспечивает ей необходимую демонстративность, эпатажность и потребность в создании яркой визуальной эстетики (что ярко проявляется в её отношении к внешнему виду Микуру).
Кён выступает в роли стабилизирующего элемента группы, чья психика базируется на кожно-анальной биполярности. Кожный вектор наделяет его прагматизмом, логическим мышлением и стремлением к оптимизации ресурсов, что проявляется в его постоянных попытках рационализировать хаос, создаваемый Харухи. Анальный вектор формирует его обостренное чувство справедливости, консерватизм и ностальгию по стабильности. Именно этот вектор заставляет его страдать от абсурдности происходящего и выступать внутренним моральным компасом бригады.
Юки Нагато является хрестоматийной иллюстрацией чистого звукового вектора, доведенного до функционального абсолюта (как «интерфейс»). Её интроверсия, алекситимия и погруженность в мир абстрактных данных и смыслов полностью соответствуют звуковой парадигме. Бытовые и социальные аспекты для неё вторичны; её существование подчинено поиску информации. Её «меланхолия» в арке с временной петлей интерпретируется как классическая звуковая депрессия — экзистенциальная утрата смыслового наполнения бытия.
Микуру Асахина демонстрирует проявления зрительного вектора в состоянии высокой уязвимости. Обладая высокой эмпатией и эмоциональной лабильностью, она склонна к страхам и зависимости от внешней оценки. В динамике группы она невольно занимает позицию «жертвы», подчиняясь уретральному давлению Харухи ради сохранения эмоциональной связи и избегания конфликта, что типично для подавленного зрительного свойства.
Ицуки Коидзуми представляет собой гармоничное сочетание зрительного и кожного векторов. Зрительная составляющая проявляется в его неизменной вежливости, тактичности и стремлении сглаживать эмоциональные конфликты (демократичное проявление вектора). Кожный вектор обеспечивает его системное, холодное мышление и способность действовать строго в рамках организационной иерархии, рассматривая ситуацию с Харухи как управленческую задачу по минимизации рисков.
Отдельно стоит рассмотреть примечательный культурный феномен — аномально высокое количество фанатских произведений в жанре яой (boys love), посвященных отношениям Кёна и Ицуки. С точки зрения СВП это имеет глубокое психологическое обоснование.
Ицуки, как носитель кожно-зрительной связки, создает вокруг себя атмосферу эмоциональной безопасности и безусловного принятия. Его зрительный вектор обеспечивает эмпатическую теплоту, а кожный — адаптивную гибкость в коммуникации. Для Кёна, находящегося в хроническом стрессе от уретрального хаоса Харухи и собственной кожно-анальной ригидности, Ицуки становится единственным пространством, где не требуется ни бороться, ни защищаться, ни соответствовать ожиданиям.
Встреча двух кожных векторов создает эффект «понимания без слов» — они оба прагматичны, логичны и способны мыслить системно. Однако именно зрительная компонента Ицуки добавляет в их взаимодействие ту эмоциональную глубину, которой Кёну катастрофически не хватает в общении с другими членами бригады. Его анальный вектор, тоскующий по стабильности и предсказуемости, находит в Ицуки идеального партнера — того, кто никогда не подведет и не создаст проблем.
Интересно, что в рамках СВП кожно-зрительная связка у мужчин как раз ассоциируется со специфическими поведенческими сценариями, включающими поиск эмоциональной безопасности в однополых отношениях. Ицуки, воплощающий эту связку, неосознанно транслирует именно те качества, которые делают его идеальным партнером для кожно-анального Кёна: способность давать защиту, не требуя ничего взамен, и создавать пространство, где можно снять маску скептика и циника.
Этот психологический резонанс — между кожно-анальной потребностью в стабильности и кожно-зрительной способностью её предоставить — и стал плодородной почвой для яой-нарративов. Фанаты интуитивно считывают эту скрытую глубину их связи, которая в каноничном тексте остается на уровне подтекста, но психологически ощущается как наиболее гармоничная и безопасная из всех возможных в рамках бригады SOS.
Резюмируя, нарратив «Меланхолии» можно рассматривать как саморегулирующуюся психологическую систему: уретральный хаос (Харухи) сдерживается кожно-анальным рационализмом (Кён) и кожно-зрительным менеджментом (Коидзуми), в то время как звуковой вектор (Юки) обеспечивает информационную обработку этого процесса, а зрительный (Микуру) служит необходимым эмоциональным буфером, не дающим системе разрушиться от скуки или агрессии. При этом связка Кён–Ицуки образует внутри системы скрытую зону эмоциональной стабильности, что и объясняет её особую притягательность для фанатского творчества.
Харухи Судзумия представляет собой классический пример доминирования уретрального вектора с выраженной зрительной компонентой. Уретральная доминанта обуславливает её импульсивность, стремление к лидерству и тотальное отрицание любых внешних ограничений и социальных норм. Её сверхценная идея — поиск «нестандартного» — является прямым следствием уретрального желания расширять границы возможного. Зрительный вектор, в свою очередь, обеспечивает ей необходимую демонстративность, эпатажность и потребность в создании яркой визуальной эстетики (что ярко проявляется в её отношении к внешнему виду Микуру).
Кён выступает в роли стабилизирующего элемента группы, чья психика базируется на кожно-анальной биполярности. Кожный вектор наделяет его прагматизмом, логическим мышлением и стремлением к оптимизации ресурсов, что проявляется в его постоянных попытках рационализировать хаос, создаваемый Харухи. Анальный вектор формирует его обостренное чувство справедливости, консерватизм и ностальгию по стабильности. Именно этот вектор заставляет его страдать от абсурдности происходящего и выступать внутренним моральным компасом бригады.
Юки Нагато является хрестоматийной иллюстрацией чистого звукового вектора, доведенного до функционального абсолюта (как «интерфейс»). Её интроверсия, алекситимия и погруженность в мир абстрактных данных и смыслов полностью соответствуют звуковой парадигме. Бытовые и социальные аспекты для неё вторичны; её существование подчинено поиску информации. Её «меланхолия» в арке с временной петлей интерпретируется как классическая звуковая депрессия — экзистенциальная утрата смыслового наполнения бытия.
Микуру Асахина демонстрирует проявления зрительного вектора в состоянии высокой уязвимости. Обладая высокой эмпатией и эмоциональной лабильностью, она склонна к страхам и зависимости от внешней оценки. В динамике группы она невольно занимает позицию «жертвы», подчиняясь уретральному давлению Харухи ради сохранения эмоциональной связи и избегания конфликта, что типично для подавленного зрительного свойства.
Ицуки Коидзуми представляет собой гармоничное сочетание зрительного и кожного векторов. Зрительная составляющая проявляется в его неизменной вежливости, тактичности и стремлении сглаживать эмоциональные конфликты (демократичное проявление вектора). Кожный вектор обеспечивает его системное, холодное мышление и способность действовать строго в рамках организационной иерархии, рассматривая ситуацию с Харухи как управленческую задачу по минимизации рисков.
Отдельно стоит рассмотреть примечательный культурный феномен — аномально высокое количество фанатских произведений в жанре яой (boys love), посвященных отношениям Кёна и Ицуки. С точки зрения СВП это имеет глубокое психологическое обоснование.
Ицуки, как носитель кожно-зрительной связки, создает вокруг себя атмосферу эмоциональной безопасности и безусловного принятия. Его зрительный вектор обеспечивает эмпатическую теплоту, а кожный — адаптивную гибкость в коммуникации. Для Кёна, находящегося в хроническом стрессе от уретрального хаоса Харухи и собственной кожно-анальной ригидности, Ицуки становится единственным пространством, где не требуется ни бороться, ни защищаться, ни соответствовать ожиданиям.
Встреча двух кожных векторов создает эффект «понимания без слов» — они оба прагматичны, логичны и способны мыслить системно. Однако именно зрительная компонента Ицуки добавляет в их взаимодействие ту эмоциональную глубину, которой Кёну катастрофически не хватает в общении с другими членами бригады. Его анальный вектор, тоскующий по стабильности и предсказуемости, находит в Ицуки идеального партнера — того, кто никогда не подведет и не создаст проблем.
Интересно, что в рамках СВП кожно-зрительная связка у мужчин как раз ассоциируется со специфическими поведенческими сценариями, включающими поиск эмоциональной безопасности в однополых отношениях. Ицуки, воплощающий эту связку, неосознанно транслирует именно те качества, которые делают его идеальным партнером для кожно-анального Кёна: способность давать защиту, не требуя ничего взамен, и создавать пространство, где можно снять маску скептика и циника.
Этот психологический резонанс — между кожно-анальной потребностью в стабильности и кожно-зрительной способностью её предоставить — и стал плодородной почвой для яой-нарративов. Фанаты интуитивно считывают эту скрытую глубину их связи, которая в каноничном тексте остается на уровне подтекста, но психологически ощущается как наиболее гармоничная и безопасная из всех возможных в рамках бригады SOS.
Резюмируя, нарратив «Меланхолии» можно рассматривать как саморегулирующуюся психологическую систему: уретральный хаос (Харухи) сдерживается кожно-анальным рационализмом (Кён) и кожно-зрительным менеджментом (Коидзуми), в то время как звуковой вектор (Юки) обеспечивает информационную обработку этого процесса, а зрительный (Микуру) служит необходимым эмоциональным буфером, не дающим системе разрушиться от скуки или агрессии. При этом связка Кён–Ицуки образует внутри системы скрытую зону эмоциональной стабильности, что и объясняет её особую притягательность для фанатского творчества.
https://youtu.be/GxtRyWwtdbY
Всем фанатам СВП обязательно к прослушиванию - https://burlan.muzce.com/arsen-markaryan-diss-na-yuriya-burlana-C3QNm.html
Чешется...
почему именно еврей (фрейд) придумал самую прибыльную форму "психотерапии" (психоанализ)?
за ответ - условка по 282
свободу арсену маркаряну
Начало "Диалогов Харухизма" выглядит странно, кажется что разгадка этой странности кроется в следующем сообщении из этого же треда: "чтобы поднять актив на ранних порах кстати на сайте я буквально имитировал диалоги нейросетями, это правда", оно от 17.03.25 и его можно найти через ctrl+f
лол, чувак, это всё нейросеть, а ты и повелся.
лол, чувак, это всё нейросеть, а ты и повелся.
Кто я/мы?
Эта борда, как рутуб - просто ждет своего часа
Я тот, кого знают, как [секретные сведения]. Мы все те, кого знают, как [секретные сведения]. Как все мы можем быть [секретные сведения]? Мы просто [секретные сведения]. Вот и всё.
Эта борда, как рутуб, в начале имела потенциал превосходящий все ожидания, а потом ...
совсем запутался, что вообще существует? хоть что-то существует?
Бытие - есть, небытия - нет. Мыслить ничто - порождать "нечто". Помыслить то, чего нет - невозможно. Мысль и бытие - тождественны. Небытия нет - нет и пустоты. Бытие - Единое неделимое. Чистое Бытие - есть Чистое Ничто. Синтез рождает Становление. Отрицание Абсолюта требует его предзаданности.
Реальность суть абсолютно плотный, безначальный монолит. Множественность и изменение - иллюзия. Движение - переход в незанятое пространство(небытие) - логически абсурдно. Существует только вечное, неподвижное, полное "сейчас". Всегда.
Дихотомия наблюдателя и наблюдаемого ложна. Я/мы само Бытие, мыслящее собственную абсолютность.
Реальность суть абсолютно плотный, безначальный монолит. Множественность и изменение - иллюзия. Движение - переход в незанятое пространство(небытие) - логически абсурдно. Существует только вечное, неподвижное, полное "сейчас". Всегда.
Дихотомия наблюдателя и наблюдаемого ложна. Я/мы само Бытие, мыслящее собственную абсолютность.
Ясно. Как бы то ни было, научный прогресс, а вместе с ним и трансгуманизм, неостановимы. Все мы обречены стать бессмертными космическими аниме-фурри-фембоями.
Ясно. Как бы то ни было, научный прогресс, а вместе с ним и трансгуманизм, неостановимы. Все мы обречены стать бессмертными космическими аниме-фурри-фембоями.
Я не понял, это мое сообщение скопировали и переслали!? Не повторяй за мной! Бака! Это же уже второй раз!
Или это я сам? Нет, так быть не может. Разница в 40 секунд.
Или это я сам? Нет, так быть не может. Разница в 40 секунд.